Filmy o Vietcongu
Oliver Stone jako filmový veterán z Vietnamu natočil několik kontroverzních filmů o vietnamské válce a 1950. letech 1986. století. Mezi jeho filmografii můžeme zařadit Platoon (1989), Born on Fourth of July (1993) a Heaven and Earth (1991) – Stoneovu takzvanou Vietnamskou trilogii – jako nejpřímější zobrazení války a jejích následků, zatímco The Doors (1991), JFK (1995) a Nixon (XNUMX) zkoumají širší politický a kulturní rozměr války a éry. Stone se ve svých vietnamských filmech snaží najít identitu nové Ameriky studiem historického významu jejích minulých událostí a postav, protože ví, že správná interpretace minulosti založená na vyvážené politické perspektivě je začátkem pochopení toho, kdo jsou Američané, a předpovídat, jaká bude země v novém tisíciletí.
Stone ve své vietnamské trilogii ukazuje postup svého politického vědomí od American Self k Vietnamese Other. Ve hře Platoon pomocí formy bildungsroman a křesťanského tématu Stone zkoumá zahájení války naivního mladého vojáka. Vzhledem k absenci historické perspektivy vycházející z politického povědomí o válce však styl vyprávění a tematická struktura filmu nefungují uspokojivě. Platoon ve skutečnosti nahrazuje historické chápání války psychologickým výkladem – bojem dobra a zla.
V Bom on the Fourth of July Stone zkoumá politické zasvěcení paralyzovaného veterána z Vietnamu do americké kultury a lidí. Hlavní hrdina Ron Kovic je nejprve obětí své rodiny i své země; později obnoví hodnotu americké komunity založenou na síle politického vědomí a porozumění válce a dalším. Na konci filmu je promítán jako zachránce národa.
V Nebe a zemi se sice Stone poprvé pokouší zdramatizovat příběh z pohledu politické druhé – Vietnamky, ale stále se zaměřuje především na Ameriku. S hrdinkou Le Ly, která se stala obětí nejen amerických vojáků, ale také Vietcongu, film hluboce spoléhá na vykupitelskou sílu hrdinky. Přestože hrdinka nachází své vítězství ve svém srdci, film se také nemůže dotknout historické celistvosti války a neroní slzy za vietnamské oběti. Proto se zdá, že Stone se zaměřuje na morální vykoupení Američanů v rukou bývalého nepřítele.
Přestože Oliver Stone přispěl k pochopení války a jejího účinku, stále nevykreslil vyváženou celistvost války založenou na historické perspektivě. Zdá se, že Stone nemůže překročit amerikanizovaný kontext své politické vize. Dá se tedy říci, že Stoneovy vietnamské filmy jsou v americkém filmu stále rozpracovanými verzemi a porozumění vietnamské válce na základě vyvážené historické perspektivy mohou dosáhnout pouze Vietnamci sami.
varování_jantarová На вашем языке нет ни звуковой дорожки, ни субтитров. Субтитры доступны на следующих языках: Английский, Испанский (Латинскаяя Ау)ране
Informace o filmu
arrow_forward
Příběh vietnamské války z pohledu šesti veteránů Vietcongu: vojáka, důstojníka, informátora, partyzána, přeživšího z My Lai a vůdce armády Dlouhých vlasů. Americká válka dává hlas veteránům Vietcongu. V režii amerického veterána z války v Iráku zažíváme vzpomínky Vietcongu na ofenzívu TET, na masakr v My Lai, na mučení z rukou jihovietnamské armády, na PTSD, budování Ho Či Minovy stezky – a na odpuštění.
Věková omezení
PG-13 (do 13 лет только со взрослыми)
Dokumentární
Hodnocení a recenze
Оценки и отзывы не проверены info_obrys
arrow_forward
Оценки и отзывы не проверены info_obrys
Johnnie Root
More_vert
23 2020 července
Titulky nefungují v angličtině a zdá se, že ani neexistuje způsob, jak získat náhradu. byl podveden
Dlouhá historie rasismu ve válečných filmech
Alamy
Jak Netflix uvádí film Spikea Leeho Da 5 Bloods o afroamerických veteránech z Vietnamu, je to připomínka toho, jak hluboce Hollywood zabílil konflikt, píše Kaleem Aftab.
Nový film režiséra Spikea Leeho, Da 5 Bloods, je vietnamský válečný film s rozdílem. Vypráví příběh čtyř afroamerických veteránů, které hrají Delroy Lindo, Clarke Peters, Isiah Whitlock Jr a Norm Lewis, kteří se po desítkách let od sebe znovu sejdou a vrátí se do Vietnamu, aby našli tělo svého bývalého kolegy (Chadwick Boseman) a našli hromada zlatých prutů, které byly používány USA k platbě svým jihovietnamským spojencům. Při tom Lee ukazuje, jak si všichni nesou trauma, které je specifické pro ně jako černé vojáky z neschopnosti ocenit jejich válečné úsilí, a to kromě přetrvávajících předsudků zaměřených na všechny černé Američany.
Upozornění: Tento článek obsahuje hrubé výrazy, které by mohly způsobit urážku.
Ve flashbackových scénách Lee mezitím ukazuje, jak byla americká historie systémových rasových předsudků a zneužívání využívána Vietcongem, který shazoval letáky o amerických zločinech za občanská práva a vraždách předních černošských osobností, jako je Martin Luther King, Jr. pokusit se přesvědčit černé vojáky, aby přestali bojovat.
Netflix
Da 5 Bloods se zaměřuje na čtyři afroamerické veterány, kteří se vracejí do Vietnamu, aby našli tělo svého bývalého kolegy – a hromadu zlata (Credit: Netflix)
Když Lee poprvé obdržel scénář k Da 5 Bloods, byl to o čtyřech bílých veteránech, které kdysi předurčil Oliver Stone zfilmovat. Ve spolupráci se svým pravidelným spoluscenáristou Kevinem Wilmottem Jr. Lee poté tyto postavy vytvořil jako Afroameričan a celý příběh rekontextualizoval. Když se na válku díváte explicitně rasovým prizmatem, působí to objevně.
Vše silně začíná archivními záběry legendárního boxera Muhammada Aliho, jak v roce 1978 na kameru mluví o tom, proč odmítl bojovat ve Vietnamu: „[Vietnamci] na mě nenasadili žádné psy, neokradli mě o můj národnosti,“ řekl.
Více než deset let předtím byl Ali odsouzen k pěti letům vězení za vyhýbání se návrhu; jeho titul v těžké váze a boxerská licence byly zrušeny, i když zůstal mimo vězení, zatímco se proti rozhodnutí odvolal. Poté, v roce 1971, se Nejvyšší soud konečně přiklonil na stranu boxera, když prohlásil, že byl v dobré víře odpůrcem vojenské služby z důvodu svědomí, a nikoli nelegálním podvodníkem.
Válka na dvou frontách
Aliho slova přicházejí na začátku sestřihu, na kterém jsou snímky Afroameričanů bojujících ve Vietnamu, Neil Armstrong přistávající na Měsíci, Malcom X pronášející srdečný projev, Tommie Smith a John Carlos zvedající rukavici v pěst na pódiu pro medaile na Mexiku. 68 olympijských her, obrázky chudoby v Harlemu a aktivista za občanská práva Kwame Ture (Stokely Carmichael) argumentující „Amerika vyhlásila válku černochům“. Pak přichází asi nejsilnější zvuk – filozofka Angela Davisová tvrdí: „Pokud se nepropojí to, co se děje ve Vietnamu a co se děje u nás, můžeme brzy čelit období plného fašismu.“
Lee původně vytvořil sekvenci proto, že rámováním svého příběhu o vietnamské válce chtěl lidem připomenout širší kontext toho, co se dělo doma na konci 1960. a 1970. let. «Válka byla ve Vietnamu, ale byla válka i v Americe.» V té době byl Ali jedním z těch, kteří pomohli zdůraznit, že to, co se dělo ve Vietnamu, mělo tyto paralely doma, spojil boj za občanská práva s bojem komunistického Vietcongu proti imperiálním utlačovatelům – a naznačil, jak nepřítel Afroameričanů byl stejný jako nepřítel severních Vietnamců.
Spousta věcí v Da 5 Bloods mluví přímo o spoustě věcí, které se teď dějí – Spike Lee
Ale důraz filmu na paralelní konflikt na domácí frontě se nyní zdá být příšerně aktuální a přistává ve chvíli, kdy demonstranti vyšli do ulic po celém světě a požadují ukončení brutality amerického státu poté, co byl policista obviněn z vraždy George Floyda. . Někdo by řekl, že USA viděné v montáži se neliší od současnosti. Den předtím, než jsem s Leem mluvil o Da 5 Bloods, umístil na svůj instagramový účet krátký film 3 Brothers. Ve filmu se mísí skutečné záběry smrti Erica Garnera v New Yorku v roce 2014 a George Floyda v Minneapolis minulý měsíc, se scénou z jeho významného mistrovského díla Do the Right Thing z roku 1989, kde postava Radio Raheem umírá poté, co byla umístěna do policejního dusna. (sám inspirován smrtí graffiti umělce Michaela Stewarta v roce 1983.)
Alamy
Dunkirk (2017) je nedávným příkladem válečného filmu, který zabílil historii (Credit: Alamy)
«Možná to byl plán toho nejvyššího, nejvyššího,» říká Lee o vydání Da 5 Bloods v této době agónie. „Snažím se netrávit příliš času přemýšlením o tom, proč se věci dějí. Musíte prostě přijmout věci, které nemáte pod kontrolou, a já vím, že tahle věc je větší než já. Ale jsem rád, že tento film vychází nyní, protože mnoho věcí ve filmu přímo vypovídá o spoustě věcí, které se dějí.“
Ve flashbackových scénách k válce používá Lee stejné herce, ale nezestárluje je, a la Irishman Martina Scorseseho, rozhodnutí, které posiluje myšlenku, že naše historie je součástí naší současnosti. Jsme naše minulost – jako jednotlivci a národy. Je to také v souladu s Leeovým brechtovským filmařským stylem, který bourá čtvrtou zeď a snaží se nám připomenout, že příběh má společenský význam pro naši současnost.
Jak byli černí vojáci marginalizováni
Je to usvědčující vhled do amerického filmového průmyslu, že více než 40 let poté, co Amerika stáhla vojáky, se Da 5 Bloods může prohlásit za první film, v němž se soustředí zkušenosti afroamerických vietnamských vojáků. Po desetiletí se udrželi na okraji filmů zachycujících konflikt, i když v roce 1967 představovala demografická skupina 23 procent všech bojových jednotek ve Vietnamu a v roce 1965 čtvrtinu všech amerických bojových úmrtí.
Podívejte se na filmy od Johna Wayna The Green Barets (1968) a dále a zjistíte, že afroamerická zkušenost se odráží jen zřídka, zatímco zacházení s Vietcongem a dokonce i s jihovietnamskými spojenci je pravděpodobně ještě horší. Typicky je příběh Vietnamu vyprávěn z pohledu bílého amerického vojáka a jeho jediná zkušenost, kterou lze počítat.
Můj bratr Chris a já jsme jako děti sledovali filmy o druhé světové válce v televizi. A nám se líbily. Ale můj otec by nám musel říct, že ve válce bojovali i černí lidé – Spike Lee
Je třeba zdůraznit, že toto vybílení války není jen doménou filmů ‘Nam. Lee uvádí, že první zárodek jeho touhy přerámovat film ‘Nam pochází ze sledování černobílých filmů z druhé světové války jako dítě. „Vyrůstal jsem v Brooklynu a můj zesnulý bratr Chris a já jsme je sledovali v televizi. A nám se líbily. Ale můj otec nás viděl a řekl nám, že černí lidé bojovali ve druhé světové válce.»
Filmovou historii tvoří téměř výhradně válečné filmy, které oslavují bílého hrdinu. Stačí se podívat na velké válečné filmy posledních let, abyste nahlédli do přetrvávajícího problému. Vezměme si například Dunkirk Christophera Nolana: v roce 2017 napsala spisovatelka a akademička Sunny Singh o filmu článek s názvem „Proč záleží na nedostatku indických a afrických tváří v Dunkerque“, ve kterém jej popsala jako „fantazii převlečenou za -historický válečný film“. Singh odsoudil Nolanovo úplné vymazání společností Royal Indian Army Services Corp, které měly za úkol přepravovat zásoby; lascarové – většinou z jižní Asie a východní Afriky – kteří byli jedním ze čtyř členů posádky na britských obchodních lodích; a severoafrické jednotky ve francouzské armádě. Je to důležité, tvrdí Singh, „protože více než dějepis a školní lekce, populární kultura formuje a informuje naši představivost nejen o minulosti, ale i o naší přítomnosti a budoucnosti“.
Alamy
Vietnamský válečný film Johna Wayna The Green Barets (1968) byl vyroben s vládní pomocí a byl odsouzen jako propaganda (Credit: Alamy)
Tradice rasového vymazávání ve válečných filmech znamená, že i když tvůrci dělají správnou věc, kritici často naznačují, že pravda je lež, a neprávem tvrdí, že jde o příklad zblázněné rozmanitosti. Nejneslavnější nedávný britský příklad toho přišel, když otevřený britský herec Laurence Fox kritizoval „zvláštnost v obsazení“ sikhského vojáka ve filmu Sama Mendese o první světové válce z roku 1917. Hardeep Singh, píšící v The Spectator, ironicky poděkoval Foxovi za jeho dezinformovaný příspěvek: „Udělal více (v rozmezí 48–72 hodin), aby zdůraznil mimořádný přínos sikhských vojáků během Velké války, než by si většina Sikhů kdy mohla přát dosáhnout v tomto nebo příštím životě.
Lee se pokusil napravit rovnováhu svou adaptací románu Jamese McBridea z druhé světové války Miracle at St Anna z roku 2008, která se zaměřila na 92. čistě černošskou pěší divizi známou jako Buffalo Soldiers. Nicméně film byl kritiky vítán jako jedno z menších děl plodného režiséra, i když mnozí uznali význam jeho počinu.
Kritika vietnamských filmů
Da 5 Bloods je mnohem zábavnější a komplexnější film, který v návaznosti na BlacKkKlansman z roku 2018 ukazuje, že se Lee nachází uprostřed druhého zlatého období. Jde o dílo, které si jasně uvědomuje své vlastní postavení v panteonu vietnamských válečných filmů – a implicitně po celou dobu kritizuje své předchůdce. Jedna z prvních scén se odehrává v klubu s názvem Apocalypse Now a stejně jako ve stejnojmenném filmu Francise Forda Coppoly jsou tato slova na obrazovce vidět jako graffiti. Lee vysvětluje, že vzdal hold Coppolovu filmu kvůli tomu, že obsahuje dvě afroamerické postavy: vojáky, které hrál Laurence Fishburne, kterému v té době bylo 14 let, a Albert Hall.
Tyto postavy nebyly ani zdaleka ústředními protagonisty filmu – tato čest připadla Martinu Sheenovi a Marlonu Brandovi. Dostali však definované osobnosti – Fishburne’s Clean miluje rokenrol, motorky a svobodu – a film také ukázal určité povědomí o tom, že Afroameričané s větší pravděpodobností umírali v akci: v nechvalně známé bitevní scéně Do Lung Bridge, všichni vojáci bojující v první linii jsou černí, což je implicitní uznání nepřiměřeného počtu afroamerických vojáků, kteří byli posláni na frontu a zemřeli v akci.
Pokud to mohu říci s úctou, Amerika dostala do zadku velmi malý národ, takže tyto filmy musely přepsat příběh – Spike Lee
Co se týče závodů, Coppolův film byl jistě krokem vpřed od nejslavnějšího ‘Namova filmu, Zelené barety. Jediný film o válce, který vyšel během války samotné, sleduje plukovníka Kirbyho (Wayne) a jeho Zelené barety z jejich výcvikového tábora ve Spojených státech na základnu speciálních sil ve Vietnamu. Byl vyroben s vládní pomocí a byl právem odsuzován jako propaganda. Kromě jediné černé postavy – Doca McGee, kterého hraje Raymond St Jacques, spolehlivý zdravotník, který je chvályhodný pro své nezpochybnitelné vlastenectví a úctu ke svým bílým kolegům – zobrazoval jak spojence z Jižního Vietnamu, tak sever. Vietnamské nepřátelské síly, způsobem, který je zcela dehumanizoval a učinil je nerozeznatelnými, což nabízelo pokračování tropu „žlutého nebezpečí“, které vidělo, že Hollywood vykresluje východní Asiaty jako homogenní protivníky západních hodnot.
Alamy
Četa Olivera Stonea (1986) zdůraznila rasové rozdíly mezi americkými vojáky – i když to vše bylo vyvráceno vzpomínkami bílého veterána (Credit: Alamy)
V polovině 1980. let následovala četa Olivera Stonea ve stopách Apocalypse Now a nabídla o něco sofistikovanější zobrazení konfliktu. Zobrazoval rasové rozdíly mezi americkými jednotkami, které byly definovány především kulturními vazbami: vojáci byli buď převážně bílí „odšťavňovači“, kteří pili, nebo převážně černí „hlavy“, kteří kouřili marihuanu. Zatímco však Stone zdůrazňoval problémy rasy a třídy, reprezentace černých vojáků, které vidíme, jsou všechny lámány prostřednictvím vzpomínek bílého veterána: samotného Stonea, který napsal scénář na základě svých zkušeností a také režie. A jeho zobrazení Vietnamců bylo stále přinejmenším hrubé: skutečně, od Platoona po film Stanleyho Kubricka Full Metal Jacket z roku 1987, je těžké si vzpomenout na „klasický“ válečný film ve Vietnamu s Asiatkou, která není prostitutkou, resp. ve kterých Vietcong nejsou zobrazeni jako beztvární divoši.
Jedním z filmů, který si na této frontě vedl lépe, byl film Barryho Levinsona Dobré ráno, Vietnam, volně založený na kariéře skutečného DJe Armed Forces Radio Services Adriana Cronauera. Vydáno v roce 1987 a ve své době překvapilo zobrazením vietnamských postav s jejich vlastními vnitřními životy jako členové rodiny, přátelé a milenci.
Vozidla pro nadvládu bílé?
Nejpopulárnější a nejkřiklavější však byly filmy z Reaganovy éry, které se pokusily přepsat konflikt na vítězství bílé nadvlády, s napumpovanými akčními hrdiny jako Chuck Norris (Missing in Action) a Sylvester Stallone (Rambo First Blood: Part II) hraní vietnamských veteránů, kteří se vracejí do země, aby zachránili válečné zajatce a postříleli své staré nepřátele. V dalším postmoderním přikývnutí postavy v Da Five Bloods debatují a kritizují právě tyto filmy („Pamatujete si všichni ty fugazi filmy o Rambovi?“ „Všichni ti divní [lidé], kteří se snaží vrátit a vyhrát válku ve Vietnamu. “)
„Pokud to mohu říci s úctou, Amerika dostala do zadku velmi malý národ, stejně jako Francie, takže [tyto filmy] musely přepsat příběh,“ říká Lee, když přemýšlí o tomto subžánru. «Myslím, že existuje velká část Američanů, kteří se nedokázali vyrovnat s realitou.»
Od té doby se objevilo jen málo vyobrazení Vietnamu, která měla velký dopad na veřejné povědomí nebo revidovala chápání konfliktu obyvateli Západu (ačkoli jedním z pozoruhodných děl byla kniha Randalla Wallace We Were Soldiers (2002), která dala severovietnamským vojákům lidský čelit tím, že perspektivě podplukovníka Nguyễn Hữu An (Đơn Dương) věnuje tolik času jako plukovníku Hal Mooreovi (Mel Gibson). Takže Da 5 Bloods se zdá být dávno po splatnosti.
Alamy
Akční filmy z Reaganovy éry jako Rambo First Blood Part II se pokusily přepsat vietnamský konflikt jako vítězství bílé nadvlády (Credit: Alamy)
Lee si byl vědom nápravy problematické historie filmů ‘Nam na dvou frontách: nejen ve svém zobrazení černých vojáků, ale ve svém ztvárnění – a obsazení – vietnamských postav. Hlavním problémem téměř všech předchozích filmů o válce je to, jak režiséři rádi obsadili kohokoli z Asie jako Vietnamce. Lee si ale dal záležet, aby používal pouze vietnamské herce, i když se velká část filmu natáčela v Thajsku, takže pro režiséra by bylo účelné a nákladově efektivní použít thajské herce, zejména pro komparzisty. „Mnoho filmů by bylo jako ‚ser na to, nemůžeme sehnat žádné Vietnamce, a prostě zaměstnat někoho z Číny, Japonska, toho si nikdo nevšimne.’ Je to rasismus. To jsem nedělal.»
Pomineme-li, vietnamské postavy dostanou také patřičný hlas. Hlavními z nich jsou Vinh (Johnny Tri Nguyen), průvodce, jehož otec bojoval ve válce za Jih, zatímco jeho strýc byl na straně Viet Congu; a důvtipná podnikatelka Tiên (Lê Y Lan), která měla poměr s jedním ze služebníků, s nímž měla dceru smíšené rasy, a následně byla v důsledku toho démonizována. Mezi dalšími Vietnamci se hlavní čtveřice střetává s těmi, kteří jsou připraveni s nimi bojovat o zlato, které jim právem náleží, a ti, kteří nechtějí odpustit zvěrstva války.
Z velké části byl příběh vždy vyprávěn z bílého příběhu, takže to není omezeno na válku — Spike Lee
Naši američtí protagonisté jsou podobně různorodí. Hádají se o všechno, včetně politiky – jeden je Trumpovým příznivcem – a peněz. Někteří jsou nepřítomní nebo špatní otcové a všichni jsou to postavy s masivními slabostmi. Jejich životy byly definovány a rozbity válkou.
Doufejme, že se svou globální platformou Netlix v době, kdy vychází jen několik dalších velkých filmů, se Da 5 Bloods bude těšit takové viditelnosti, která by mohla otevřít dveře k rozmanitější řadě příběhů o válce: příběhům, které nabízejí pravdivější, méně archetypální reflexe toho, co se stalo na bojišti i mimo něj. Válečné filmy byly jedny z nejhorších viníků při propagování rasistických příběhů zaměřených na bílou. I když jsou samozřejmě jen mikrokosmem problému, který prochází Hollywoodem, jak zdůrazňuje Lee. „Myslím, že pokud jde o Hollywood, z větší části byl příběh vždy vyprávěn z bílého příběhu, takže to není omezeno na válku. Jde to shora dolů.»
Da 5 Bloods bude na Netflixu k dispozici od 12. června.
Máte rádi film a televizi? Připojit Filmový a televizní klub BBC Culture na Facebooku, komunitě pro cinefily z celého světa.
Pokud byste chtěli okomentovat tento příběh nebo cokoli jiného, co jste viděli na BBC Culture, zamiřte na náš Facebook stránce nebo nám napište X .
A pokud se vám tento příběh líbil, přihlaste se k týdennímu zpravodaji s funkcemi bbc.com , s názvem The Essential List. Vybraný výběr příběhů z BBC Future, Culture, Worklife and Travel, doručený do vaší schránky každý pátek.
Filmy o hodnocení Vietcong shromažďujeme na základě hodnocení a recenzí oblíbených služeb. Abychom sbírali filmy o Vietcongu, analyzujeme ztvárnění, oblíbené služby, komentáře, recenze lidí, komentáře na fóru a vytváříme vlastní hodnocení. Pokud si myslíte, že ve výběru chybí film, můžete zanechat komentář s názvem filmu, který by měl být zařazen do výběru. Pojďme společně udělat hodnocení filmů o Vietcongu!
