Filmy o samopalu
Tommy Gun je neoddělitelně spjat s médii – zejména filmem. Je snadné vykouzlit představu někoho, kdo drží Tommy Gun, ať už jde o gangstera v adaptaci masakru na svatého Valentýna nebo vojáka z druhé světové války z propagandistického krátkého filmu. Podobně snadné je uvažovat o společenských debatách o filmu obecně o tom, jak znecitlivuje diváka k násilí. I když se stále jedná o poměrně aktivní debatu, argument, že film neznecitlivuje diváka, by bylo těžké prokázat pomocí jakéhokoli filmu, kde je přítomen Tommy Gun, jak brzy uvidíme. Už jsme mluvili o tom, že Tommy Gun je prakticky ztělesněním násilí; jeho samotná přítomnost ve filmu téměř vyžaduje obrovské množství násilí a smrti, aby byl zobrazen na konci filmu. Abychom však tento argument skutečně prozkoumali a viděli, jak v něm Tommy Gun hraje roli, nemusíme se soustředit na obsah filmu; spíše musíme vidět, co se děje v kolektivní mysli společnosti, když vidí Tommy Gun způsobující násilí. Tím se dostáváme k našemu poslednímu faktoru Tommy Gun – jeho sociálnímu vnímání, nebo v tomto případě jeho sociálnímu vnímání v médiích. V této diskusi se ptáme: jak přítomnost Tommy Gunu ve filmu způsobuje změny v našem vnímání násilí?
Než se dostaneme k sociálnímu vnímání Tommy Gunu, nebo dokonce Tommy Gunu vůbec, zamysleme se v první řadě krátce nad sociálním vnímáním dotyčných filmů. Na co se chceme podívat, je gangster v gangsterském filmu (Think The St. Valentine’s Day Massacre, Little Caesar, The Public Enemy – víte, Gangster Films.) a jak byli vojáci spojenců ve druhé světové válce zobrazeni ve válce propaganda. V obou těchto případech jsou zúčastnění lidé oslavováni – gangster je okouzlen, zatímco válečná propaganda vyvolává kladnou podporu vojákovi. To platilo zejména v případě gangstera, navzdory zjevné společenské negativitě vůči činům zločince:
„Často se tvrdí, že krvavé události na den svatého Valentýna v roce 1929 odstartovaly veřejný odpor proti aktivitám velkých organizovaných zločinců, jako je Al Capone. Ať je to jak chce, nelze popřít, že v době, kdy týdenní návštěvnost kin ve Spojených státech činila 60–65 milionů, úspěch filmů jako Malý Caesar znamenal, že značná část veřejnosti nebyla tak úplně proti gangsterismu. a její hodnoty.» (Ellis 1986)
Sociální podpora pro amerického vojáka má obecně smysl. Voják představuje ideály vlastenectví a ochrany vlastní země. Co si však počít s tak silnou sociální podporou pro gangstera? Určitě, alespoň teoreticky, je zločinec společností odsuzován. A přesto byl gangster ve dvacátých a třicátých letech, alespoň v beletrii, v mnoha ohledech také zbožňován.
Můžeme vidět, proč byl gangster zbožňován, když se podíváme na to, jak byl zobrazen ve filmu. Často se říká, že „špatní“ lidé ve filmech jsou zbožňováni, protože jsou vzpurní nebo mají jinou společensky přehlíženou vlastnost. Podíváme-li se však blíže, můžeme mezi troskami kriminality spatřovat drobné střípky pozitivních ideálů, zejména v kontextu 1920. a 1930. let 1986. století. Za prvé, ve Velké hospodářské krizi mohlo mnoho Američanů vidět gangstera jako někoho, kdo vzal věci do svých rukou. Pokud by vláda nepomohla občanovi, pak by si občan pomohl sám. Tento koncept se také propůjčil americkému ideálu individualismu a sebepokroku, kdy gangster vystupoval jako jakási postava Horatio Alger, využívající svůj důvtip, vytrvalost a trochu štěstí k dosažení úspěchu a bohatství – s tímto, jak poznamenává Ellis, ideál amerického snu se nějak pokazil (Ellis XNUMX).
Ponechme na chvíli tyto nově objevené poloideály stranou a ohlédněme se za základními dvěma postavami, které jsme viděli ve filmu s Tommy Gunem: vojákem a gangsterem. Zatím jsme ještě nezahrnuli něco velmi důležitého: násilí samotné, jak je vylíčeno ve filmu a produkováno Tommy Gun, který zase ovládá voják nebo gangster. Zde se obvykle diskuse o médiích a znecitlivění násilí zastaví – tj. gangsteři a vojáci, kteří donekonečna střílejí na obrazovku, znecitliví diváka k násilí.
Ale můžeme se do této diskuse ponořit hlouběji, když uvážíme, co přesně tvoří obrazy filmového gangstera nebo vojáka v propagandě. Přesněji řečeno, tyto obrazy nejsou definovány pouze osobou, kterou vidíme – jsou nedefinovatelné, aniž by také uznaly jejich vztah k věcem. Gangster bez samopalu nebo voják bez samopalu se z principu zdá dostatečně neúplný a ve filmu se takové opomenutí zdá téměř fatální: divák očekává, že tyto věci budou s těmito lidmi v médiích. Bez ní je nevyhnutelná nesprávnost zobrazeného obrazu.
V širším smyslu nemůžeme zjednodušit celkovou glorifikaci gangstera nebo vojáka – musíme považovat Tommy Gun a člověka za spojené, ale stále odlišné entity. Každá entita ve filmu představuje jiné principy. Voják a gangster nesou ideály, které reprezentují, ať jsou jakkoli chybné nebo zastřené, které se pak stanou zakořeněnými v celkovém obrazu, který je oslavován. Přítomnost Tommy Gunu vkládá do obrazu také násilí v syrové podobě, což nás přivádí k jádru oslavování násilí: násilí samo o sobě není tak přímo oslavováno, jako spíše se v jistém smyslu připojuje k ideálům reprezentovaným člověkem. ve vztahu a podvědomě se veze na ocasu sílícího pozitivismu ideálů. Jednodušeji řečeno, cíle (ideály) a prostředky (násilí) gangstera nebo vojáka jsou oslavovány společně, což vede k tomu, že obraz násilí se nestává zcela pozitivní, ale místo toho je prostě tolerovatelný a normální.
Situace se stává ještě problematičtější, když do směsi vložíme zálibu Tommy Gunu pro nekvalifikované a nepřetržité násilí: nyní násilí zbraně není spojeno ani s možnými pozitivními ideály spojenými s násilím v médiích, jako je odvaha nebo dovednost, protože příroda Tommy Gun snižuje potřebu obou vlastností. Zbraň zabíjí rychle a snadno a nevyžaduje téměř žádné dovednosti v míření nebo rozhodování o tom, kdy vystřelit, a je tak masivní, že pokud člověk střílí jako první, nese jen malé riziko selhání nebo vlastní smrti, zvláště vezmeme-li v úvahu, jak těžká je. je minout s Tommy Gunem.
Tommy Gun také specificky hraje do této situace kvůli svému ikonickému statusu producenta násilí. Film v mnoha ohledech funguje jako cyklus, kdy se Tommy Gun stává stále více známým jako symbol syrového násilí a smrti – Tommy Gun v historii je extrémně násilný, což je základem pro jeho extrémně viditelnou a ikonickou násilnou povahu ve filmu. A jak Tommy Gun znovu a znovu přitahuje filmaře do 1920. let XNUMX. století nebo do druhé světové války, stává se stále násilnějším – a tím znecitlivuje násilí, které produkuje, stále více a více, jak se v dějinách opakuje ve formě filmů. I když je ve filmu přítomen jiný, pozdější model samopalu (a pomyslete na to, kolik samopalů je přítomno v moderních filmech – velmi, velmi mnoho), určité množství vyobrazeného násilí je spojeno s Tommy Gun jednoduše proto, že Tommy Gun byl první svého druhu – první zbraň schopná nepřetržitého a nekvalifikovaného násilí. Tímto způsobem se zdá, že realita Tommy Gunu je navždy rozmazaná od sebe a jeho předků, zvěčněných jako zbraň, která vyrůstá vedle filmu. A znecitlivění a oslavování násilí, o kterém jsme mluvili, stále pokračuje a pravděpodobně nikdy neskončí, vezmeme-li v úvahu neustálou fascinaci Ameriky svou násilnou minulostí.
Můžeme tedy vidět, jak se Tommy Gun v médiích mohl změnit. Také vidíme, jak nás to změnilo – znecitlivělo nás to a podmínilo nás, abychom se mohli snadno odvolávat na takové smrtící zařízení, ne proto, že bychom tolerovali násilí, ale protože zapomínáme brát v úvahu povahu vztahů mezi lidmi, když se rozvíjíme. naše ideály a přijímat vlivy ze světa kolem nás. Pokud z této diskuse plyne základní ponaučení, je to to, že stejně jako se věci vyvíjejí, formují nás. Vždy podmiňují naši mysl a vnímání pozitivním i negativním způsobem – Tommy Gun se neliší.
Odtud můžete přejít na:
Nebo pokud jste dokončili všechny tři:
Snažím se dát dohromady seznam filmů, které obsahují scény se samopalem Thompson alias „Tommy“ Gun. Jsem posedlý hlavně časopisem ve stylu bubnu, ale jsem otevřený i filmům, které mají časopis menší. Dokud kulky létají, jsem šťastný. Zde může mít své místo jakýkoli film, který obsahuje 1 scénu, kde je na plátně vypálena pistole «Tommy» Gun. Všechny žánry vítány.
- Palubní deska moderátora
- Blokovat tohoto členaTento člen je blokován
- Nahlásit tento seznam
Tim používá Letterboxd ke sdílení filmových recenzí a seznamů s přáteli. Připojte se zde.
- Chcete-li vytvářet seznamy nebo se jim líbí, přihlaste se
Zkopírujte adresu URL do schránky
Štítky:
© Letterboxd Limited. Vyrobeno fanoušky v Aotearoa na Novém Zélandu. Filmová data z TMDb. Mobilní web.
Tato stránka je chráněna reCAPTCHA a platí zásady ochrany osobních údajů a smluvní podmínky společnosti Google.
Samopal MAC-10 byl ve filmech teror (jen ne ve skutečném životě)
Zhruba 20 let od poloviny 1970. do poloviny 90. let byl samopal MAC-10 všude. Alespoň to si můžete myslet, pokud vaše jediná expozice zbraně je akční filmy a televizní pořady z té doby.
Kompaktní MAC-10 se poprvé zapsal do americké kolektivní představivosti, když jej John Wayne ovládal se smrtící schopností v policejním thrilleru z roku 1974. McQ.
Poté se MAC-10 stal standardním podpěrným dělem, které se často objevovalo na předních místech několik celovečerní filmy a epizody populárních televizních pořadů, jako např A-Team a Miami Vice, za jediný rok. Opravdový kdo je-kdo z hollywoodských elit, akčních superhrdinů a béčkových štamgastů v určité chvíli vystřelil z MAC-10 na někoho na obrazovce.
Michael Caine, James Caan, Pam Grier, Rutger Hauer, Kurt Russell, Bill Murray, Chow Yun-Fat, Michael Ironside, Bruce Willis, Lorenzo Lamas, Antonio Banderas, George Peppard, Arnold Schwarzenegger, Charles Bronson a ano, Chuck Norris mají všechny okázalé MAC-10 ve filmech a v televizi
A to je jen ukázka.
MAC-10 byl tak prominentní v americké kultuře během svého rozkvětu, že jej jeho výrobce inzeroval – nebo přesněji, následný MAC-11 – jako „zbraň, která vyvolala řev 80. let“. Ale v době, kdy se 80. léta skutečně převalila, rodina zbraní MAC-10 již na komerčním trhu vypadla z milosti.
Výrobce MAC-10, společnost Military Armament Corporation, doufal, že se stane lídrem na rostoucím trhu s vojenskými a policejními samopaly. Navzdory popularitě zbraně mezi filmovými producenty se však u profesionálních operátorů nikdy neujala. Několik sil a agentur zkusilo MAC-10, ale většina jej rychle opustila kvůli některým do očí bijícím problémům s výkonem.
Společnost Military Armament Corporation ukončila činnost v roce 1976.
MAC-10 si však udržel svůj ikonický status v americké popkultuře až do 1990. let, i když jeho primárními uživateli byly pouliční gangy a drogové kartely. Nakonec zbraň ze stříbrného plátna zmizela.
Americký konstruktér zbraní Gordon B. Ingram začal v polovině 10. let s vývojem toho, co by se stalo systémem MAC-1960 ovládaným zpětným rázem. Ingram pracoval na několika prototypech a nakonec se rozhodl pro 10. iteraci zbraně, kterou nazval Model 10.
Finální model je neupravená, krabicovitá malá pistole velikosti pistole. Podle toho, koho se ptáte, je MAC-10, technicky vzato, spíše kulomet než samopal.
MAC-267 měří pouze 10 milimetrů na délku se zhroucenou pažbou drátu a lze jej snadno skrýt a po ruce v boji na blízko, což jsou vlastnosti, které by mohly být obzvláště přitažlivé pro speciální operátory a orgány činné v trestním řízení.
Rukojeť je vystředěna v těle zbraně, aby byla zajištěna určitá rovnováha. Zbraň byla původně k dispozici ve dvou rážích — .45 ACP a 19 x 30 milimetrů. Zásobník na 32 nebo 380 nábojů, v závislosti na ráži, se vkládá do základny rukojeti. Pozdější modely a varianty akceptovaly munici ráže .22 a dokonce .XNUMX.
Zbraň původně fungovala s otevřeným závorovým systémem s natahovací rukojetí na horní části horního pouzdra. Konstrukce s otevřeným šroubem diktovala zdánlivě zvláštní umístění napínací rukojeti, což znemožňovalo přidat ke zbrani lištu optiky. Ne, že by notoricky známému olověnému spreji jako MAC-10 prospěla optika.
Modely s uzavřeným šroubem s natahovacími rukojeťmi na straně přišly později. Zavalitý hlaveň má na své základně poblíž přijímače drážky s ochrannou známkou, takže uživatel může otočit tlumič.
MAC-10 není bez kouzla. Díky jednoduchému, ale robustnímu designu je spolehlivý a odolný. Může také hodit hodně olova — ve spěchu. Verze ráže .45 i devítimilimetrová střílejí minimální cyklickou rychlostí 950 ran za minutu. Pro srovnání, M-16 a AK-47 mají cyklické rychlosti přibližně 800 ran za minutu.
Odolnost a vysoká rychlost střelby jsou u střelné zbraně obdivuhodné vlastnosti, ale zbraň také musí být funkční a doufejme, že všestranná. Musí fungovat v terénu, nejlépe ve více scénářích.
Hlavním problémem MAC-10 je, že není přesný vůbec. Má efektivní dosah pouhých 50 yardů resp. Pro srovnání, M-16 se může pochlubit efektivním dosahem ne méně než 500 yardů, což je 10krát více než MAC-10.
Je pravda, že MAC-10 a M-16 jsou různé zbraně pro různé účely, ale i mezi samopaly je vzdálenost 50 yardů poměrně propastná. Například Uzi i MP5 mají efektivní dosah minimálně 100 yardů.
Značná část problémů s přesností vznikla z krátké hlavně MAC-10, která je dlouhá pouhých 146 milimetrů. Ale zbraň také trpí velkým zdvihem hlavně. Silná rychlopalba znamená nadměrný kop.
Konstruktéři se to pokusili vyřešit přidáním několika funkcí, které pomáhají stabilizovat zbraň během střelby – tlumič zvuku, který by mohl fungovat také jako přední rukojeť, háček pro kožený řemínek v přední části pouzdra a výsuvná pažba drátu.
Tlumič potenciálně učinil zbraň atraktivnější pro speciální operátory přidáním stability a snížením hlášení z tlamy.
Zásoba je však téměř k ničemu. Zesnulý Ernest „Barry“ Elliot z populárního seriálu YouTube Fakta o střelných zbraních a Gun Gripes pracoval v továrně MAC-10 RPB Industries na počátku 1980. let. V jednom Fakta o střelných zbraních video popisuje MAC-10 obecně. «Nikdy se mi tato akcie nelíbila,» říká. «Je to chatrné a neposkytuje moc podpory.»
Navzdory možným problémům s přesností MAC-10 byl mezi vojenskými a policejními silami o zbraň stále nějaký zájem. Když Ingramův MAC-10 upoutal pozornost amerických vojenských představitelů, začal hledat investory pro financování hromadné výroby zbraně, což vedlo k vytvoření Military Armament Corporation.
Kombinace zkratky MAC od Military Armament Corporation s označením „Model-10“ od Ingramu pro zbraň dalo MAC-10 jeho populární jméno.
Americká armáda podrobila zbraň zkouškám a hodnocení. Ve své knize Útočné zbraněJack Lews píše, že v jednu chvíli armáda dokonce uvažovala o nahrazení Coltu .45 MAC-10 jako standardní ruční zbraně. Nakonec armáda vynechala MAC-10 a místo toho přijala Beretta M-9 jako svou zbraň.
Armáda nebyla jedinou organizací, která předávala MAC-10. Než tým speciálních projektů britské speciální letecké služby pro boj proti terorismu přijal HK MP5, zvažoval také MAC-10.
„Zpočátku byl použit Ingram MAC-10, ale poté, co SAS zastřelila MP5 při křížovém výcviku s GSG9, byla vybrána zbraň HK,“ píše Leroy Thompson. Samopal MP5.
„Autor může z použití MAC-10 a MP5 potvrdit, že neexistuje žádné srovnání, kdy je potřeba chirurgická přesnost,“ dodává Thompson. «MP5 byl rozhodně správnou volbou pro situace záchrany rukojmích.»
Špatné hodnocení výkonu od několika potenciálních kupců by nemuselo nutně znamenat konec světa, ale také nebyly jediným problémem, kterému MAC čelil. Zákon o kontrole vývozu zbraní z roku 1976 značně omezil vývoz zbraní, které by mohly být použity pro vojenské účely, a zahrnoval další omezení vývozu supresorů.
Bez supresoru nebyl MAC-10 pro potenciální vojenské a policejní klienty zdaleka tak atraktivní.
Military Armament Corporation ukončila výrobu MAC-10 v roce 1973, v roce 1975 vyhlásila bankrot a v roce 10 převedla práva na MAC-1976 na gruzínskou RPB Industries, Inc. Několik společností pokračovalo ve výrobě dílů a variant provedení MAC-10. — možná nejvíce pozoruhodně poloautomatické verze Cobray — ale zbraň ještě nikdy neviděla široké použití mezi armádou a policií.
Nicméně stejné konstrukční prvky, díky kterým byl MAC-10 teoreticky vhodný pro policii a speciální jednotky – skrytost, vysoká rychlost palby, manévrovatelnost v těsné blízkosti – jej také učinily atraktivním pro další prvky.
In Smrtící pasáž: Příběh zbraněErik Larson zkoumá historii MAC-10 a několika jeho variant, jako je MAC-11 menší ráže a poloautomatický Cobray, v americké kultuře. Larson pečlivě rozlišuje mezi variantami.
Hollywood možná neoklamal armády světa, aby použily MAC-10, ale určitě přesvědčil celou řadu vražd, aby tak učinily. MAC-10 byl použit v několika vysoce profilovaných vraždách v průběhu 80. a 90. let.
Hitmen ovládal MAC-10 při nechvalně proslulých vraždách Dadelandu v Miami v roce 1979, kdy zabil za bílého dne před několika svědky drogového krále Jimeneze Panessa a jednu další osobu v nákupním centru Dadeland Mall.
V červnu 1984 zabil člen neonacistického řádu moderátora rozhlasové talk show Alana Berga pomocí MAC-45 ráže .10, když Berg v Denveru vystupoval ze svého auta. Trvalo jen několik sekund, než Berga úplně prošpikovali kulkami a zanechali v jeho hlavě a těle celkem 34 vstupních a výstupních ran. O čtyři roky později jiný člen Řádu použil devítimilimetrový MAC-10 k zabití vojáka státu Missouri.
V roce 1991 zastřelil nespokojený bývalý poštovní pracovník ozbrojený Uzi a MAC-10 dva bývalé kolegy a přítele bývalého nadřízeného. Toto je jen několik z vražd na vysoké úrovni zahrnující MAC-10, které Larsen cituje.
Filmy o hodnocení samopalů shromažďujeme na základě hodnocení a recenzí oblíbených služeb. Abychom sbírali filmy o samopalech, analyzujeme ztvárnění, oblíbené služby, komentáře, recenze lidí, komentáře na fóru a vytváříme vlastní hodnocení. Pokud si myslíte, že ve výběru chybí film, můžete zanechat komentář s názvem filmu, který by měl být zařazen do výběru. Pojďme společně udělat hodnocení Filmy o Samopalu!