Filmy o Nest
Animovaný (101) Rodinný (101) Komedie (83) Krátký (74) Dobrodružný (69) Dokument (51) Sci-Fi (45) Drama (44) Akční (39) Fantasy (39) Horor (31) Thriller (25) Muzikál (20) Mystery (17) Romantika (17) Krimi (8) Hudba (8) Historie (7) Game-Show (6) Biografie (5) Válka (5) Western (5) Reality-Tv (4) Talk- Zobrazit (3) Sport (1)
Hnízdo
Vejce (89)
Pták (60)
Chase (39)
Pes (39)
Záchrana (34)
Les (33)
Antropomorfní zvíře (32)
Jméno postavy v názvu (32)
Antropomorfismus (31)
Kočka (31)
Surrealismus (31)
strom (31)
Smrt (30)
Voda (30)
Vztah otce a syna (29)
Podvodní scéna (29)
Krev (28)
Titul namluvený postavou (28)
zbraň (27)
Exploze (26)
Přátelství (26)
Násadové vejce (26)
Déšť (26)
Ryby (25)
Vztah manžel/manželka (25)
Monstrum (25)
Stvoření (24)
Pláž (23)
Vztah matky a syna (23)
Jednoslovný název (23)
Hlasové vyprávění (23)
Muž s odhalenou hrudí (22)
Pláč (22)
Tanec (22)
Pád z výšky (22)
Oheň (22)
Ostrov (22)
Řeka (22)
zpěv (22)
Chlapec (21)
Boj (21)
Násilí (21)
Podle románu (20)
Loď (20)
Kultovní film (20)
kachna (20)
Útěk (20)
Vztah otce a dcery (20)
Přítel (20)
Psychotronický film (20)
vědec (20)
Kniha (19)
Jeskyně (19)
Poušť (19)
Eaten Alive (19)
Ženská nahota (19)
Flashback (19)
Květina (19)
Kůň (19)
Polibek (19)
Mapa (19)
Loď (19)
Sníh (19)
Zvíře (18)
Rodinné vztahy (18)
Rybaření (18)
Jezero (18 XNUMX)
Hora (18)
Příroda (18)
Oceán (18)
Moře (18)
had (18)
Přežití (18)
Transformace (18)
2D animace (17)
Sekera (17)
Mrtvola (17)
Funkce stvoření (17)
Hlavní hrdinka (17)
Myš (17)
Fotografie (17)
plavání (17)
Vlak (17)
Baby (16)
Fotoaparát (16)
Kuře (16)
Krokodýli (16)
Nebezpečí (16)
Lékař (16)
Džungle (16)
nůž (16)
nahota (16)
Pokračování (16)
Konec překvapení (16)
Woods (16)
červ (16)
Ptačí hnízdo (15)
Táborák (15)
Kouření cigaret (15)
Existuje nějaká naděje pro Rory a Allison? To je otázka v jádru „Hnízdo“, trýznivého, krásného dramatu o manželském páru, který se přestěhuje ze severní části New Yorku do starého panství poblíž Londýna, kde se rozpadá jejich svazek.
Manželství Rory a Allison (Jude Law a Carrie Coon) už bylo roztřepené. Ale manželé byli tak spokojeni s rodinnými rutinami a byli tak ponořeni do svých vlastních činností (on je investiční bankéř, ona chová koně a učí jezdit), že varovné signály nezaregistrovaly. Jejich přesídlení do Anglie, kde Rory vyrostla, je černým světlem namířeným na místo činu: není možné nevidět všechno, co se pokazilo.
Vidí to i jejich děti. Překvapivá náctiletá nespokojenost jejich starší dcery Sam (Oona Roche), dívky, kterou zplodil Allisonin první manžel, se po dokončení stěhování do Anglie projeví a pomalu přechází v nehorázný cynismus, nepřátelství a vzpouru. Rocheův přimhouřený pohled, kdykoli se její rodiče zapojí do zvláštní prosby, je jedním z nejničivějších opakujících se obrazů filmu: její tvář je soudnost. Nejmladší Rory a Allison, sladký a citlivý Ben (Charlie Shotwell), se stáhne do sebe a vy se můžete začít bát o jeho fyzickou bezpečnost (zvláště pokud jste viděli „Obyčejné lidi“; herec má mladou atmosféru Timothyho Huttona) .
Spisovatel/režisér Sean Durkin («Martha Marcy May Marlene») přinesl filmový ekvivalent těchto podstatných, dlouhých, ale nepříliš dlouhých povídek, které říkají vše o svém tématu, aniž by skutečně říkat všechno; nebo možná naopak báseň nebo píseň, která vás provede fázemi/aspekty magnetického, ale destruktivního vztahu (jako „Sorry Grateful“ od Stephena Sondheima O násnebo „Lily, Rosemary and the Jack of Hearts“ od Boba Dylana Krev na kolejích). Durkinův scénář a režie jsou stejně úsporné a přesné, jako jsou soucitné a nemilosrdné, s citem pro tyto postavy, aniž by se podbízely publiku neustálým prohlašováním jejich láskyplnosti. Zdá se, že kamera (Matyás Erdély), střih (Matthew Hannam) a skóre (Richard Reed Parry z Arcade Fire) jsou na stejné vlně. Na žádné kreativní volbě není nic složitého.
Jakkoli je „Hnízdo“ často zničující, naprostá krása jednotlivých okamžiků je stále povznášející. A tato krása je zapouzdřena v jednoduchosti a správnosti toho, na co se každý okamžik zaměří, ať už jsou to zvuky Roryina úzkostného dýchání a jeho společenské boty. crump-crumpna štěrkové cestě, když za úsvitu kráčí domů v siluetě poté, co zůstal celou noc venku ve městě; nebo plíživé záběry se zoomem, díky nimž se zdá, jako by rodinu sledovala neviditelná, ledová inteligence; nebo široký záběr opilé vzpurné Allison tančící sama mezi cizími lidmi v nočním klubu; nebo dlouhý záběr Bena, který se schovává v přeplněné místnosti, aby unikl nepovolenému dekadentnímu večírku své sestry; nebo cokoli, co se týká Allison a jejích milovaných koní.
Law (který film koprodukoval a propagoval) předvádí jeden ze svých nejlepších výkonů jako Rory. Postava se cítí jako součet všech hlavních rolí, které dosud hrál, od zlatého chlapce ve stylu Gatsbyho ve filmu „Talentovaný pan Ripley“ přes titulní postavu v remaku filmu „Alfie“ až po papeže Pia XIII na HBO « Mladý papež» (nejlepší prodejce). Je zde také dotek hrdiny „Mad Men“ Dona Drapera: Rory vyrostl z dělnické třídy až po chudé a je skvělý v používání svého vzhledu a charismatu k prodeji věcí; ale nasává detaily a je tak posedlý tím, aby vypadal prosperující, že zanedbává matematická fakta o tom, co věci stojí, a zatahuje svou ženu a děti do neuvážených hazardů.
Fanoušci Burta Lancastera ocení duchovní spřízněnost projektu s Lancasterovou pozdně kultovní klasikou «The Swimmer» – nejen kvůli spojení «Mad Men» (autoři této série se často obraceli na beletrii Johna Cheevera, aby se inspirovali), ale kvůli horlivosti scénáře. rovnováha přímého faktického pozorování (zde je to, co postavy dělaly, akce po akci, řádek po řádku) a věrohodně popřítelné narážky na mytologii, legendy a písmo (přemýšlíte o tom, co věci „znamenají“ v širším smyslu, i když film/příběh za vás nikdy neuvádí věci pod čarou). Lawovo představení je také lancasterovské neboli «Plavec» v sousedství, protože je oživeno nejen souborem voleb, ale také filozofií, vizí života – a možná také vlastní inventurou, která spojuje postavu Rory. k aspektům sebe sama, stejně lichotivým či nelichotivým, jak musela být výsledná realizace.
Coon se zde rovná a v některých ohledech překračuje Zákon. Je to celkově působivější výkon, protože je pro nás poměrně nová (její průlomy byly na HBO „The Leftovers“ a ve třetí sezóně „Fargo“ od FX). Jako Allison podává výkon stejně uzemněný, nervózní, zranitelný a technicky bezchybný jako kterýkoli jiný, který jsme viděli od zavedenějších hereček, a v jiném režimu než role, které ji staví na radary kritiků a diváků.
Coon má čtyři, možná pět scén v „Hnízdu“, kde je její práce tak soustředěná a jednoduchá (ve smyslu přímé a nepřikrášlené, nikoli hrubé nebo zjednodušující), že by mohly stát pro film jako celek. Největší je scéna s večeří na konci filmu. Rory přemluvila a přinutila Allison, aby ho doprovázela spolu se svým spolupracovníkem Stevem (robustní a působivý doprovodný výkon Adeela Akhtara), aby jim pomohl získat klienty, kteří by do jejich společnosti mohli přinést spoustu peněz. Rory, která je v tu chvíli sužována finanční nestabilitou a manželským zoufalstvím, se příliš snaží a v podstatě podává špatný výkon jako Rory. Prezentuje se jako muž kultury a vkusu, který oceňuje jemnější věci, ale působí jako žvanil cosplaye sofistikovaný. Allison, která už má jeho přeludů dost, už si nemůže hrát a nechává svou kypící zášť vůči Rory uniknout kousáním stranou, jako obláčky páry z konvice, která se chystá vykřiknout.
Toto je hlavní představení v duchu práce Geny Rowlands s Johnem Cassavetesem v 1970. letech. Není to jen uzavřená intenzita postavy nebo nervózní kouření cigaret nebo světlé blond vlasy, co dává srovnání. Je to způsob, jak vám Coon umožňuje nejen pochopit, ale cítit co Allison cítí – ne okázalým způsobem nebo držením za ruku, tím, že naznačí nebo podtrhne nebo upozorní na technickou část představení; ale zdánlivě bez jakéhokoli uvažování o tom, jak může divák cokoli vnímat – vlastně zda se vůbec někdo může dívat. Cítíte Allison tak, jako byste cítili to, co cítila blízká přítelkyně, kdybyste s ní byli v jedné místnosti.
To není totéž, jako říkat, že je to příjemný nebo lehký nebo optimistický výkon. Na Allison je toho hodně. Miluje své děti a působí jako zásadně slušný člověk. Popírá však své vlastní materialistické sklony (které přenáší na křiklavě zámožnější Rory). A je tak ponořená do sebe a svého rozpadajícího se, spoluzávislého manželství, že ve skutečnosti nevnímá bolest svých dětí tak, jak by matka měla.
Jak již bylo řečeno, je mnohem lepší matkou, než je Rory otcem. A možná proto, že příběhy o rozchodu s charismatickým antihrdinou mají tendenci přitahovat sympatie k manželovi/přítelovi – je to zakódováno v genderové povaze mainstreamové filmové tvorby nebo kultury obecně? – Durkin nám nabízí pouze jednu scénu, kde „Hnízdo » nám říká, co si máme myslet: taxikář poslouchá Roryho samoúčelnou historku o žalu a říká kecy. «Jsem dobrý otec,» říká Rory v opilosti a pak prohlásí, že svým dětem dává jídlo na stůl a střechu nad hlavou. „To je naprosté minimum, co bys měl udělat, kámo,“ říká taxikář v předehře k jednomu z nečekaně nejuspokojivějších kousků téměř extradramatického komentáře, jaký jsem v mainstreamovém dramatu viděl: taxikář, který zastupuje diváka, a pro každého v Roryině životě ve skutečnosti říká: «Dost. Máme hotovo.»
„Hnízdo“ přichází svižnou hodinou a čtyřiceti pěti minutami. Ale ve vzpomínkách to působí mnohem déle (v dobrém slova smyslu), protože každá scéna, moment, linie a gesto znamená tolik věcí najednou a existuje na tolika úrovních najednou, aniž by se zabývalo tím, jak je předáváno mnoho dat a významu. (To, že se příběh odehrává v 1980. letech XNUMX. století, v éře go-go reaganismu a thatcherismu, nás připravuje na přednášku o selháních kapitalismu, která nikdy nepřijde; jde o dobový film, nikoli o tezi.) Výsledek se řadí k nejlepším v kinematografii příběhy o válečných rozpadech, tam nahoře s «Shoot the Moon» (stejně postavené na svazku Yankee-Brit). Závěrečná scéna – odehrávající se jako v mnoha dokonalých filmech o složitosti rodinných vztahů u snídaňového stolu – je tak akorát. Končí to na poznámce potenciálu, nikoli jistoty. To umožňuje divákům argumentovat pro nebo proti možnosti (nebo vhodnosti), aby se manželství samo napravilo nebo přijalo neúspěch a šlo dál.
Než přijde konec, rodiče, děti a diváci jsou v souladu se stavem věcí. Úleva, která takové uvědomění doprovází, nechává příběh o stupňujícím se nepohodlí skončit na notě – no, ne přesně „naději“. Realismus? Přijetí. Jako když jedete v autě, které bylo měsíce nebo roky zanedbáváno a které má spoustu věcí v nepořádku, a pak nakonec přiznáte – na kraji silnice, v dešti, ve tmě – že jste ignorovali varovné značky příliš dlouho a nemějte za to vinit nikoho jiného než sebe.
V tomto filmu nikomu fandíte. Není to ten typ filmu, který by se staral o to, jestli schvalujete jeho postavy – jen že jim rozumíte.
Matt Zoller Seitz
Matt Zoller Seitz je šéfredaktorem RogerEbert.com, televizním kritikem New York Magazine a Vulture.com a finalistou Pulitzerovy ceny za kritiku.
Pokračováním souhlasíte se Zásadami ochrany osobních údajů a Podmínkami a zásadami a přijímáte e-maily od Rotten Tomatoes.
Jméno (Vyžadováno) Příjmení (Vyžadováno) Vytvořit můj účet
Vytvořením účtu souhlasíte se Zásadami ochrany osobních údajů a
Podmínky a zásady a přijímat e-maily od Rotten Tomatoes a přijímat e-maily od Fandango Media Brands.
Jméno (Vyžadováno) Příjmení (Vyžadováno) Vytvořit můj účet
Vytvořením účtu souhlasíte se Zásadami ochrany osobních údajů a
Podmínky a zásady a přijímat e-maily od Rotten Tomatoes.
E-mail není ověřen
ZKUSTE ZNOVU ZRUŠIT
Zůstaňme v kontaktu!
Přihlaste se k odběru newsletteru Rotten Tomatoes a získejte týdenní aktualizace:
- Připravované filmy a televizní pořady
- Podcast Trivia & Rotten Tomatoes
- Mediální zprávy + další
Kliknutím na „Zaregistrovat se“ souhlasíte s přijímáním příležitostných e-mailů a zpráv od společnosti Fandango Media (Fandango, Vudu a Rotten Tomatoes) a souhlasíte se Zásadami ochrany osobních údajů a Podmínkami a zásadami společnosti Fandango. Počkejte prosím 10 pracovních dní, než váš účet zohlední vaše preference.
Zůstaňme v kontaktu!
Přihlaste se k odběru newsletteru Rotten Tomatoes a získejte týdenní aktualizace:
- Připravované filmy a televizní pořady
- Podcast Trivia & Rotten Tomatoes
- Mediální zprávy + další
Hodnocení filmů o Nest shromažďujeme na základě hodnocení a recenzí oblíbených služeb. Abychom mohli sbírat filmy o Nest, analyzujeme ztvárnění, oblíbené služby, komentáře, recenze lidí, komentáře na fóru a vytváříme vlastní hodnocení. Pokud si myslíte, že ve výběru chybí film, můžete zanechat komentář s názvem filmu, který by měl být zařazen do výběru. Pojďme společně udělat hodnocení filmů o Nest!
